只用一个镜头，《黑执事》创晕所有颜粉 但谁能想到恶魔也是头黑这样

题图 / 黑执事

都说岁月是只用执事把杀猪刀，人到中年总是个镜逃不过发福的命运，但谁能想到恶魔也是头黑这样。继《青之驱魔师》《夏目友人帐》等作之后，创晕《黑执事》也加入“文艺复兴”热潮，颜粉带来新作动画制作消息。只用执事只是个镜粉丝们的讨论却只有一分欣喜，其余九分全是头黑对角色画风变化的不满。

在粉丝们看来，新作PV里的颜粉夏尔和塞巴斯蒂安就是又一纸片人整容失败案例，精细的只用执事场景和道具相比前者带来的冲击也难以起到安慰作用。特别是个镜塞巴斯蒂安现在这幅胖到陌生的面孔，粉丝看完都忍不住喊话《黑执事》原作漫画作者枢梁：“你倒是头黑管管啊！！创晕！颜粉”

粉丝复杂的心情不难理解。《黑执事》漫画自2006年连载至今，人设和画风都是其最出彩的部分，2008年播出的改编动画也红极一时，现在被粉丝叫做“发面馒头”的塞巴斯蒂安可是曾经万千少女的 “二次元初恋”。阅片量颇多的爱好者们不仅发出疑问：都是不是所有经典动漫作品的重启，都难逃角色被“魔改”的命运?

十年前的“纸片人老公”

《黑执事》动画是国内二次元用户比较熟悉的一部作品，除了较于同期作品更高的制作水准，其中主要角色精致又不失个性的人设也是特色之一。作为主角之一的塞巴斯蒂安自然也得到全方位包装，由内而外散发魅力，吸粉无数。不可否认纸片人也是要看脸的。角色形象作为观众接触作品时最直观的一部分，直接影响了其对作品印象的形成。不少观众在进一步理解故事之前，就已经被塞巴斯蒂安的美貌所吸引。塞巴斯蒂安的脸型瘦削，眼型狭长上挑，鼻头小巧尖翘，阴柔俊美，一双偏红的瞳孔又为其增添了邪魅神秘的气质。

有了这张脸的加持，加上本身身形修长，即便他出场时总是一身简洁黑色燕尾服，一举一动仍尽显气质。《黑执事》动画为人夸赞的画风，实则是对原作漫画的还原，这便不得不提到原作者枢梁。枢梁在创作《黑执事》时还是入行不久的新人，但已经形成了自己的作画风格。就《黑执事》初期画风可以看出，枢梁受到九十年代流行的少女漫画画风影响。

以塞巴斯蒂安为例，她习惯利用阴影效果凸显五官立体感，其脸型、头身比、眼型设计则深受八九十年代日本少女漫的影响。在此基础上，枢梁还结合了流行的萌系画风，使得角色整体形象清爽，面部精致感提升，表情更加丰富，神态更加生动。

日本动漫市场从来不缺高颜值角色，塞巴斯蒂安能够俘获少女芳心也不只是凭借一张脸。《黑执事》故事中，塞巴斯蒂安是名门贵族凡多姆海恩家主夏尔的完美执事，也是以人类灵魂为食的恶魔，双重身份的设定形成了难以言说的反差魅力。

由此塞巴斯蒂安与夏尔之间的感情也格外复杂，二者可以是主仆、复仇者与协助者、食物与捕食者。在19世纪的欧洲背景下，两名主角之间的感情纠葛显得戏剧化又不失浪漫，这在女性读者之间尤为受用。当时日本动漫市场中以欧洲为故事舞台的作品不在少数，让《黑执事》能够从中脱颖而出的加分项自然不止人设与画风。枢梁创作过程中查阅了大量历史资料，用细节完善世界观，尽量还原真实的欧洲贵族生活，使读者在观看过程中更具沉浸感。原作中的诸多细节在动画中也有所体现，2008年至2014年间播出的三部《黑执事》动画使观众记住了塞巴斯蒂安，其名台词“爷是卖肉的”（Yes，my lord）还一度成为热梗。后续的OVA、剧场版等多部衍生内容中，他还在散发魅力。

但在新作动画PV中，塞巴斯蒂安的瞳色变成金色，脸型不比过去瘦长，五官更具存在感以至于面部留白较少，整体感觉不再是邪魅、高冷，很难让人联想到这是一个活了几百上千年的恶魔。粉丝看待作品都是带有情怀滤镜的，塞巴斯蒂安作为《黑执事》的灵魂人物之一，新作动画为他“换脸”的那一刻起就注定被粉丝吐槽。

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时代审美决定老公/老婆长啥样

在新作缺乏市场竞争力的当下，资方默契地将目光投向了拥有大批忠实粉丝的经典作品。只是众多重回观众视野的作品中，几乎都难以避免因为画风变化遭到粉丝诟病，“纸片人的塌房方式就是变丑”“二次元审美降级”的说法也因此传开。

影响作品画风的因素有很多，包括原作者画技、动画制作团队、受众偏好等等，但以上种种可以归结为一句话——时代审美在变化。近几年间复出的作品中，有代表创作时期主流审美的《猫眼三姐妹》，也有一度引领时代审美的《东京巴比伦》，还有《浪客剑心》《福星小子》《魔卡少女樱》等等，但面对多年后的内容市场和年轻观众，其中大部分新作都选择了迎合时下的审美潮流。

例如粉丝熟悉的《东京巴比伦》漫画就延续了原作者CLAMP精致华丽的画风。为追求极致的美型，CLAMP笔下的角色都有刀削般的面部线条和灵动的大眼睛，同时角色身材比例夸张，男性角色有超宽肩膀，女性角色则是极为纤细的腰身。

而在此前因为抄袭事件暂停制作的新作动画《东京巴比伦2021》中，观众看不到夸张的身材比例和超尖下巴，细节简化后的眼部在角色脸上的存在感也有所削弱，所有角色幼龄感十足。

诞生于80年代的《猫眼三姐妹》自然是彼时流行的写实画风。其作者北条司作画技巧纯熟，善于用线条阴影突出人物身材曲线和五官，略厚的嘴唇、隐约的肌肉线条时时刻刻凸显出性感二字。动画中的三姐妹也是风韵犹在，一举一动尽显气质，年纪尚小的粉丝总是看得面红耳赤。

到了2023年新作《鲁邦三世VS猫眼三姐妹》中，角色面部线条简洁，脸型和眼睛弱化了轮廓感，显得更加可爱。形成如此画风的原因除了动画制作方式变为三渲二，也有当下流行画风影响。

一般来说新作动画会由新的动画团队制作，常有粉丝将作品画风变化的原因归结于此，《东京巴比伦》《猫眼三姐妹》是这样，《黑执事》也是这样。夏尔和塞巴斯蒂安在其新作PV中的样貌变化，就被部分粉丝归咎于前三季动画总作画监督芝美奈子的去世。

尽管制作团队风格会影响作品画风，作画、人物设计、原画等各环节成员都会对其造成影响，

但归根结底创作者的审美都是跟随时代潮流变化而变化。借由《名侦探柯南》这类几十年不间断连载的作品，能够更加直观感受到审美迭代对创作者的影响。提到《名侦探柯南》动画画风时，资深粉丝总会提到一个名字——须藤昌朋。他从上世纪90年代担任角色设计，到至今担任总作画监督，对《名侦探柯南》动画角色形象设定有着深远影响。在九十年代动画播出初期，须藤昌朋笔下角色五官、脸型都比较圆润，给角色增添了一份青涩感。在许多观众印象中，故事前期登场的高木警官的年轻警员身份就与彼时画风十分合适。

千禧年前后过于夸张的五官和人体比例不再流行，须藤昌朋设计的角色五官比例也进行了调整。这一时期角色面部棱角开始出现，提升精致度的同时也符合推理、破案的主线故事氛围。就主角柯南而言，眼型、脸型的棱角都强化了其冷静、睿智的人物性格。2010年后的《名侦探柯南》动画画风基本定型，轮廓线变粗使线条更具层次感，人设越发精致，凸显角色的帅气或美丽。

除了根据流行审美对角色进行美颜，对画质进行提升外，在内容层面融入热门要素也是时下作品吸引新观众的常规操作。《黑执事》新作动画导演冈田坚二朗就有提到，新作故事将会加入新角色，呈现出不同的《黑执事》世界。当然仅有一个PV的情况下，即使是粉丝也只能对正片内容进行猜测，导演所说的“让新老观众都收获乐趣”还需打上问号。唯一可以确定的是，真正有情怀的粉丝们在动画开播后定然不会缺席。

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